[耳机] 对Hi-Fi的再思考：音箱耳机的本质是还原而不是“美化”[第2页]

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[耳机]对Hi-Fi的再思考：音箱耳机的本质是还原而不是“美化”[第2页]

作者:冥燚

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音箱耳机的本质是还原而不是“美化”（4）
文：刘陆伟（音乐制作人、唱作人、录音混音师、吉他手、释魂乐队主创）
民用音箱耳机、音乐播放器、音乐播放平台总是给消费者提供一些“特殊音效”，而且往往会起一些特别玄妙唬人的名字，其实原理都非常简单，不过是制作音乐、录音、混音里所常用的最基本的几种效果器罢了，只是在此基础上的傻瓜化而已。
最常见的是图式均衡器（Graphic EQ）。图式均衡器是一种很古老也局限性很大的均衡器，频点、Q值等参数都被固定死了不能调节，只能在厂家规定好的某些频点上做个简单的提升或者衰减，没法像参量式均衡器那样能声音信号做出灵活、精细的调节。但是由于其相对造价低廉、使用简单，所以民用设备上提供的均衡器基本上都是图式均衡器。厂家往往会预制一些均参数，美其名曰“古典”、“流行”、“人声”、“重金属”、“舞曲”等，然而，如果您看过了我的第一篇文章，就应该能明白了，这么做其实根本没意义。就不要说很多歌曲根本无法被简单归为某种风格，就算某种风格里最有代表性的作品，互相之间在频率分布上的特点也不一样。
事实上，不同的音乐风格、不同的音乐人、不同的专辑、不同的曲目、一首曲目里的不同声部，它的音乐内容和频率分布等等都是不一样的，而且它是实时动态变化着的，某个声部你对它在歌曲这一段落里的处理，到了下一个段落很可能就不适用了。而且，不同的声部它们的频段不是泾渭分明的，而是互相重叠的，对于一个所有声部已经被混合导出的音频成品来说，比如你想衰减一下贝斯，你衰减了一下贝斯主要所在的某个频段，然而其他很多声部比如吉他、人声、鼓、钢琴等也都在这个频段有重叠的部分，一动就所有声部都要受影响，往往根本起不到某些老烧所幻想的“二度创作”“美化修饰”的结果。
现实中这种均衡器被滥用、错用的例子很多。我就曾有个亲身体验，一位平时挺热爱音乐的朋友，看他也会花钱买很多磁带CD，有次我去他家，第一次用他家的民用家庭影院放了张CD听，声音一出来我就震惊了，低频极其臃肿，整个音乐已经是轰隆隆的一片浑浊低频，其他很多声部几乎都被掩盖住了，我一检查才发现是他功放上有个EQ，而EQ被调节成了极为夸张的参数，我惊讶地问他难道你一直是这样来听音乐的吗，他说他也不知道那个是谁调过，反正家里人一直都这么听，似乎感觉也跟别的地方听到的音乐不一样，但也说不上来哪儿不对劲……我帮他都恢复到零，一开始他还有点不高兴、不适应，但过了段时间跟我说感谢我帮他解决了这个问题，现在听音乐比以前清楚多了，舒服多了。
除了均衡器，民用设备上常见的画蛇添足的东西还有混响效果器。很多民用音箱耳机、音乐播放器、音乐播放平台提供诸如“大厅”“房间”“教堂”“舞台”之类的混响效果给音乐成品。且不说，一个音乐在制作的时候，混响该怎么加就已经处理好了，就算想后期加，也不能笼统加啊，一首歌里不同的声部要加的混响的量不都是一样的，有些声部通常要加很大的混响，而有些声部（如贝斯和底鼓）通常是不加混响的，否则会让整个低频变浑浊、拖沓。对于现代音乐来说，往往一首歌里不同声部要加的混响的类型都会不一样，完全看音乐人、混音师的艺术追求。音乐制作中所用的专业混响效果器，有非常多的调节参数，比如reverb time，reverbtype，reverb width，earlyreflection，pre delay，decay，damp，diffuse，hi cut，lo cut，crossover等等，非常复杂，怎么用好它是一门精深的学问。所以民用设备上的混响效果器，除了让整体声音浑浊拖沓，清晰度降低，破坏原本声像定位之外，也没任何益处。
这些商家试图给普通消费者营造一个假象，就是能让他们也可以体验一把“像音乐人一样美化音乐”、“二度创作”的快乐，让自己的产品显得很厉害，好定出更高的价位。但这一切真没什么意义。如何用好效果器，对于一个职业混音师来说，需要经过多年的学习，大量的工作经验，建立起成熟稳定正确的声音审美，才有可能使用得当。相比之下，普通消费者缺乏相关的知识，也还没有建立起一个基本正确的音响审美，让他们自己去调节，只会适得其反。
更何况效果器这种东西也是有质量差别的，而且差别很大。专业音乐制作中使用的，高品质的、声音自然、可调节性强的效果器，无论是硬件的还是软件的，都非常贵，随随便便就抵得上高档音箱或耳机的价格。而那些民用重放设备、音乐播放器、音乐播放平台提供的效果器，基本上都是成本非常廉价、品质非常低的，会引入各种失真，严重劣化音质。

有段日子没上音频应用论坛了，看到前端时间一个讨论庞麦郎的帖子，其实前段时间所有音乐平台音乐媒体都拼命蹭庞麦郎热度的那些头版头条文章，我一个都没点开看过，不想给这种垃圾增加哪怕一分一毫的流量，现在热度过了，正好看到这个帖子，还是不吐不快

千年堂（单曲版）
作曲：刘陆伟
作词：刘陆伟
编曲：刘陆伟
演唱：刘陆伟
演奏：刘陆伟
录音：刘陆伟
混音：刘陆伟
母带：刘陆伟

第一版的歌词其实还源自我多年前给电影《黑楼孤魂》写的一篇影评，不了解这部电影的朋友可以去搜搜，不过我这篇影评已经“被林示止回复”，而我的豆瓣账号也被封林示。
我写的歌词一贯都比较直接，不是很朦胧缥缈晦涩的那种，字面上的东西都比较容易看懂，但短短的一首歌词里毕竟容纳不下太多太深的内容，还要受到旋律结构、句数、字数、押韵、平仄、唱出来是否顺口、听上去是否符合听觉习惯等诸多因素的限制。所以在这篇歌曲介绍里我想再聊点儿扩展的想法。

新单曲《千年堂》，又一首多年前创作的“中金属”“金属壳”风格原创作品。古代、现在、未来，时空交错。悲悯、愤慨、无奈、杞人忧天。history是包袱，更是明镜。新时代wenzi狱愈演愈烈，所谓盛世是否只需歌舞升平？借古喻今，警世恒言。

按照标准，5.1环绕声系统前后五个全频音箱应该用完全一样的五个音箱，这样才能正确还原整个环绕声场，因为所有环绕声节目在制作的时候用的音箱也是这样的标准。而傻瓜式民用家庭影院音箱经常是大小不一，声学指标不一，会导致音色和声场的畸变。这种傻瓜式的民用“家庭影院”套装只有一个好处就是安装使用比较简单，要论音质的话，五个专业监听音箱加个同品牌系列低音炮，加个多输出通道的专业声卡，出来的效果和音质碾压这种傻瓜式民用套装。前端播放设备就用电脑就可以了，用合适的软件的话什么视频格式都能播放，用不着买什么硬件解码器

音箱耳机的本质是还原而不是“美化”（5）：聊聊所谓的声场
文：刘陆伟（音乐制作人、唱作人、录音混音师、吉他手、释魂乐队主创）
对于声音重放，大众很关注的一个方面就是所谓的“声场”，究其根本无非主要是三个方面，一是左右方向上的总体宽度，二是在这个宽度内的各个声部的定位，三是前后方向上的纵深感。
录音技术一开始只是用一只话筒拾取声音，用一个喇叭重放出来，所有的声音都挤在一起，从一个点发出来，没有舞台宽度展开、没有环绕、空间感很差，这就是所谓的单声道（mono）。但人们肯定不满足于此，因为现实中听到的声音都是来自各个方向的。后来科学家研究了人耳到底是如何感知声音方向的，在此基础之上提出了双声道立体声录音技术和双声道立体声重放系统（stereo）。
注意，“双声道立体声”包含两个环节，缺一不可。也就是说，如果你的重放系统是满足双声道立体声规范的，但播放的音乐却是单声道格式的，也出来的效果也只是单声道。反之，如果你播放的音乐是双声道立体声格式的，但你的重放设备不满足双声道立体声重放系统的规范，那也无法得到最佳的立体声感受。
那么双声道立体声录音技术是什么？简单来说。录音技术的早期，分轨分期的录音技术还没出现，那时候的音乐录音都是类似古典乐这种现场一次性录音合成的方式录制的音乐。用一对立体声制式话筒（主要有AB制式、XY制式、MS制式等）录下现场音乐，其中一只话筒拾取的信号送给左声道，另一只话筒拾取的信号送给另一个声道。
双声道立体声重放系统是什么？简单来说，用两只相同的音箱放在听音人前方左右各三十度，和人头形成一个等边三角形，分别重放左声道和右声道。而左右声道信号必须是在录制过程中就具备了立体声相关性，具备一定的时间差、相位差、音色差等信息，这样就会在两只音箱间产生虚声源，通过控制某个声部在两个声道间的时间差、相位差、音色差等信息，就可以让它定位于两只音箱之间的某处，所以这是一种虚拟定位。
双声道立体声是在当时技术条件和成本限制下，最经济实惠的一种能让声音有一定宽度的方式。因为乐队位于听众前方的舞台，乐队的声音都是来自正前方，后方侧方的声音相对不那么重要。至于引入后方、侧方声道，那是后来5.1、7.1等多声道环绕声的事儿了。
对于用双声道立体声录音技术录得的音乐（绝大多数古典乐之类的现场一次性合成录音）而言，每个声部，每个乐手的位置该在哪儿，一是看他现场真实的位置在哪儿，二是录音师在架设立体声制式拾音话筒的时候，通过拾音制式的选择，角度、距离等的选择，就决定好了重放的时候乐队的宽度如何，声部在横向上展开的疏密度如何。如果需要给某个声部架设单独的点话筒，也可以通过拾音制式的选择和调整，来让它的声像窄一些或者宽一些。
而现代音乐绝大多数是在强吸声的录音棚里，通过分轨分期录音、后期混音合成的方式录制的。这种方式下每个声部的在声场中的声像定位，从横向上讲，完全是通过混音台上每个通道的Pan（声像电位器）来决定的。
至于一个声部的纵深感，也就是距离听音者多远多近，主要是由它的直达声和混响的比例，它和其他声部在响度上的对比，以及音色的明亮度多种因素综合影响的。
所以说，所谓的声场，它的各个方面其实基本上都是由录音师、混音师控制的，听众如果用越接近他们的设备和声学环境去听，就能听到越准确的声场。再好的音箱也不能无中生有。所以在一些发烧友的音箱主观听评里，那些对于声像定位、所谓“声场”的夸大其词、玄之又玄的描写，很多只是他自己的脑放罢了。
比如所谓的声场的总体宽度。其实当你按照立体声重放系统的规范要求摆好音箱，坐在最佳听音位后，声场的总宽度就已经定死了，就是从左音箱到右音箱这个宽度，正常情况下声音不会比这个宽度更宽。但是当声音中有了反相成分，会破坏正常的相位和声像定位，会让听音者主观感觉声音的位置好像飘到音箱的宽度之外了，某些民用设备、音乐播放器和音乐播放平台就会提供类似的功能，起个玄妙唬人的名字，“3D立体环绕水下天上太空宇宙音效”之类的玩意，其实就是在相位上动动手脚而已，原理其实非常简单，录音混音师如果想要玩这个，分分钟就能玩，但这是以牺牲正常的声像定位、清晰度、层次感、纵深感等为代价的，这种相位上的异常是所有具备专业知识和素养的录音混音师要避免的。

音箱耳机的本质是还原而不是“美化”（6）：监听音箱和民用音箱的主要区别
文：刘陆伟（音乐制作人、唱作人、录音混音师、吉他手、释魂乐队主创）
前面说了，音箱想要达到真正的“还原”和“高保真”是非常难的，所以真正的监听音箱没有几百块钱这么低价位的——除了某些专业音频品牌的最低端入门产品，但其实这种更应该算作打着“监听”幌子的民用产品。越是高保真的，技术指标越高的，分频也必须越多，体积也越大，构造也越复杂，对零部件的要求越高，研发生产成本越高，当然也就越贵。很多人对待音乐欣赏这件事很随意，不愿花那么多钱，听个响就行了，所以价格便宜，小巧便携，有蓝牙等功能是他们主要考虑的，所以民用音箱也有自己的市场和存在的价值。
当然不是所有的民用音箱都是廉价的，高端民用音箱动辄几万，十几万甚至几十万的“天价”，似乎它们的技术指标也应该是最好的，可专业录音棚里又几乎不会用它们。那么“民用”和“监听”的区别到底在哪？
我们所说的专业监听音箱，指的是在各大专业录音混音棚使用的那些，这么多年下来，也就是为数不多一些牌子（大多历史比较久，有着深厚的技术背景，即使是新牌子，几乎也都是从原来老品牌里出来的一些技术人才另起炉灶做的），各家几乎都有一些为了提升音质而研发的技术。专业监听音箱由于要经历全世界最专业的用户们的考验，所以在重要的技术指标参数上不能作假，否则没法在这个行业里长期混下去，可以说它们最主要的卖点就是音质。
另外，监听音箱使用的接口大多是更加专业的、指标更高的、成本造价更高的接口，例如XLR、TRS平衡接口，这也是连接其他专业设备如专业声卡、混音台等必需的接口。而民用设备上常见的则是指标更低的、成本造价更低的接口，如小三芯双声道接口、莲花口等非平衡接口，这类接口不适合长距离传输，抗干扰性能较差。数码接口方面也是类似。
监听音箱一般也没有蓝牙之类的功能（当然几十块钱加个蓝牙接收器就可以轻松实现）。蓝牙虽然方便，但很多蓝牙设备其音频压缩传输技术是有损的，如果你是网上在线听mp3之类的有损压缩格式，再用蓝牙的话，那音质是劣上加劣。
近些年监听音箱有一些新的发展方向，大到房间声学测量校准系统、IP网络、延迟补偿、相位对齐等功能，小到自动待机、数字接口、D类功放等。
外观上呢，监听音箱大多都比较朴素或者“工业感”，它在外表上的一些设计也是出于声学考量（比如波导凹面），而不像民用音箱有各种天马行空、放飞自我、甚至哗众取宠的外观，有些民用音箱其实更多是当做客厅家具或者装饰品来卖的，造型搞得跟现代派的雕塑一样，很抽象，很文艺，但大量的成本都花在了这些外观上，至于音质如何就难说了，其中当然不乏技术指标也很高的（有些大品牌既做专业监听音箱，也做高端民用音箱，就像我一开始就说的，从声音的终极目标来说，两者本来并不应该有什么区别），但民用消费领域太过鱼龙混杂，金玉其外败絮其中的、收割智商税的东西太多了。毕竟，不是所有商家都会潜心搞研发，水平达不到又不想付出那么多，又想进入这个行业赚钱，那就做一些低端的产品，价格便宜点，卖给相应的客户，这本来也没任何问题，但很多商家会把低质量的产品夸大宣传，用一些似是而非具有迷惑性的话术来忽悠大众，诋毁那些真正踏实做品质的产品。
为什么某些民用音箱商家会视监听音箱为大敌，到处散播诋毁谬论呢？最大的动机当然是利益冲突了。因为监听音箱其实也不是都很贵，也有比较入门、尺寸比较小的型号，一般的家庭听音面积不是很大，也不需要多大的音量，所以也没必要买太大太贵的，如果会挑会选的话，现在五千到一万元左右就能买到很不错的监听音箱了，这个对于一般正常收入的家庭来讲算不上多贵吧。
然而，关于监听音箱的种种谬论却成功地误导了很多人，阻止了他们去买性价比更高的监听音箱。这些谬论最典型的就是“监听音箱声音直白、清淡、干冷，只是给专业人员用的，不适合老百姓用来听音乐”。可惜的是，大部分人没有听过比较好的音箱，更没有条件在一个比较专业的声学环境下去AB对比不同的音箱，对于那些谬论误导缺乏分辨力和抵抗力。尤其是在互联网时代，往往是谬误反而更容易传播，如果一开始有人给出个错误的解答，很多人就会拷贝过来再去给其他人“解惑答疑”，以讹传讹，遗毒甚广。（类似的非黑即白的谬误还有什么“黑胶的音质比CD好”之类的，以后有机会我再一个个拨乱反正）。

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但凡在乎音质和听音享受的话，远离那种一体式便携蓝牙小音箱，各项声音指标都很差，音质太差劲，而且最要命的是左右声道都挤在一起，你稍微离得远点听就跟听单声道一样，毫无立体声的声场宽度和声像展开而言……在乎音质的话，买一对专业监听音箱，配个专业声卡，比你这些蓝牙小音箱听音乐享受爽十倍百倍。非要蓝牙功能也非常简单，配个蓝牙接收器也就几十块钱。
一般来讲，越好的音箱反而越没有蓝牙功能（当然几十块钱加个蓝牙接收器就可以轻松实现）。蓝牙虽然方便，但很多蓝牙设备其音频压缩传输技术是有损的，如果你是网上在线听mp3之类的有损压缩格式，再用蓝牙的话，那音质是劣上加劣。在乎音质和听音享受的话，找真正无损格式的文件，配个专业声卡，一对专业监听音箱，几十块钱一根的音频线一连，效果秒杀所谓的一体式便携蓝牙小音箱，那玩意儿就是图个便携、方便而已，音质方面就不用想了

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绝大多数来问别人“买什么好”的人，其实根本就不是来寻找真正靠谱的、专业的建议的，只是想得到别人对“他她自己已经做好的选择”的肯定，而他她所谓的自主选择，往往只不过是商家的夸大吹嘘宣传和一堆身份背景知识水平都未知的网民以讹传讹的“观点”影响下的产物，一旦当他她选了其中自己愿意相信的，不管那个观点是不是真的靠谱、合理、专业，他她也会当成是“自己的”观点而坚持捍卫。所以在问完一圈人之后十有八九他她还是会买她他一开始就“选好”的那个东西。

民用音箱领域所谓的“回音壁”是个啥？
文：刘陆伟（音乐制作人、唱作人、录音混音师、吉他手、释魂乐队主创）
很多年没关注民用音箱了，前段时间看到一些网友老问什么“客厅买什么回音壁好？”之类的问题，让我很疑惑，后来去一看，他们所谓的“回音壁”，原本在英文里叫Sound Bar，直译“声音条”，文雅点译法是“条形音响”，就是把原本独立的两个声道或者多个声道的喇叭做在一个横向的长条的壳子里而已。这种东西制作出来就是为了图个便宜、小巧、便携、安装方便，给预算有限的家庭使用，其实就和那种一体式蓝牙便携小音箱一个道理，只不过通常不是为了随时携带出门使用，而是安装在客厅正前方，所以两个喇叭间距比那种蓝牙小音箱更宽而已。实际上如果你了解一点双声道立体声的基本常识和规范就知道，所有这种一体式音箱它本身的立体声声像展开和立体声效果其实都是很差劲的。因为，按照立体声的规范，两只音箱要向内三十度，俯瞰和听音人形成一个等边三角形，这样才是最佳听音位置即所谓的“皇帝位”，这样才能得到最佳的听音体验。而“条形音响”的喇叭没法自由调角度，也没法自由调节两只音箱之间的距离，所以几乎不太可能做到这一点。
“条形音响”传入中国后也不知道是哪个鸡贼的商家给安上了“回音壁”这么个貌似高大上的名字，其实跟它八竿子打不着边。真正的回音壁所有中国人都知道，天坛里那个建筑，那是利用建筑本身恰到好处的材料、形状和大小来让声波能够沿着它的内墙壁传播更远。而“条形音响”与此可以说是完全没有任何联系，纯粹是商家为了蹭名气，糊弄消费者，来牵强附会，强行关联。真是让人哭笑不得。
那些吹嘘一个按在正前方的“条形音响”就能发出“环绕声”的宣传文案更是荒唐可笑。真正的多声道环绕声必须是：1、节目源的音频是多声道环绕声制式，有专门的环绕声声道，2、必须有专门的放置在听音人侧方或者后方规定位置的音箱来重放这些声道。简单来讲，5.1多声道环绕声就必须得是五只完全一样的全频音箱以听音人为圆心，在一个圆上按照规范的角度来摆放，再加一个低音炮，低音炮的位置相对可以自由点摆放。
所有只有前面两只（或三只）喇叭的“条形音响”能发出的“环绕声”充其量只能是“虚拟环绕声”，也就是靠给普通双声道立体声音频信号中间添加反相成分，破坏原本正常的声像定位，让声像定位变得模糊，让人耳难以准确判断其声音方位，产生貌似声音可能位于侧方甚至后方的错觉，是一种治标不治本、忽悠小白，乍一听好像挺唬人，其实得不偿失的小伎俩。其实这种技术早就有了，在任何音箱上都可以使用，也根本不是“条形音响”的专利，实际上，很多民用笔记本电脑音箱、汽车音箱、甚至功放、CD随声听和播放软件上，都提供类似的功能，起一些什么“虚拟3D环绕立体”之类的名字来忽悠普通消费者。

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