[耳机] 对Hi-Fi的再思考：音箱耳机的本质是还原而不是“美化”[第3页]

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[耳机]对Hi-Fi的再思考：音箱耳机的本质是还原而不是“美化”[第3页]

作者:冥燚

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yes baby说的是啦

很多事情有时候过于投入了，容易混淆了手段和目的，忘记了自己曾经真正追求的东西。
因为是真的忘了，所以在思考的时候往往真心实意地画地为牢，有的不择手段，更有另一些为实手段不择目。因为真的是忘了啊...
其实类似的争论也同样出现在摄影坛，争论摄影的本质到底是还原事物还是制造美好？好的摄影到底该不该后期？很少人真正意识到所谓的“本质“到底是不是应该追求的目标这个本质问题。
人的争论是无休止的，技术和时代的进步总会大浪淘沙。早期电音算算真正音乐这种问题，现在应该早不再有了吧。

听众着迷的是音乐本身（当然还有艺人的外表，名气，商业包装等非音乐因素，这些先抛开不谈。）更好的录音混音这是所有对自己作品质量有追求的音乐人都在追求的，更好的音色就是音乐不可分割的一部分。而且你现在认为的“粗糙”可能在当年就是最前端的技术水平，比如披头士的专辑现在听起来很粗糙，但在当年他们可是用了最先进的设备和录音技术，没有这些的话他们音乐的魅力会大打折扣，甚至很多音乐创意根本就无从谈起

大众对于艺术的欣赏能力是需要逐步提高的，不能永远拿“外行”当理由，拿无知当荣耀。你对相关知识了解越多，对艺术的欣赏也就越深入，自己得到的享受也就越多，如果是抱着拒绝学习拒绝提高的态度，那这种人没有什么交流的必要。真正愿意学习提高的，愿意提升自己欣赏音乐的水平的，想从音乐中得到深入享受的，和总人口比毕竟是少数人，“大多数人”爱咋滴咋滴去，根本不在我关心的范围，我的文章是写给那少数人看的，他们有这个心但是可能之前没机会接触到我写的这些专业的深入的靠谱的知识和见解。

你得先分清楚“摄影”和“音乐重放”完全是两码事，没有可类比性。“音乐家创作音乐”和“听众重放音乐成品”也是完全两码事，不要混为一谈，否则这种讨论就是胡来，没有任何意义

音箱耳机的本质是还原而不是“美化”（7）：监听音箱为“辅助监听音箱”背黑锅
文：刘陆伟（音乐制作人、唱作人、录音混音师、吉他手、释魂乐队主创）
“监听音箱声音直白、清淡、干冷，只是给专业人员用的，不适合老百姓用来听音乐”这类谬论的另外一个渊源，或许可以追溯到一类特殊用途监听音箱上。
很多人不知道，监听音箱从用途上来分，其实可以分为两大类，一类就是我们前面说的，追求“频响范围更宽、频响曲线更平直、时域响应更准确更迅速、动态范围更大、失真更小、声像定位更准确等”的，也是录音混音师最主要使用的音箱，我们称之为“主监听音箱”（main monitor）。还有一类呢，是仅在某些环节使用，针对某些频段或者声部使用，作为辅助使用的监听音箱（auxiliary monitor），国内有些人把其称作“挑错箱”，我觉得不太严谨，因为主监听音箱当然也能用来挑错，只不过辅助音箱提供了另外一种参考视角而已——模仿民用低质量音箱的视角。

这类音箱比较有代表性的有Auratone 5C Sound Cube（以及后来向它致敬的Avantone mixcube等），就是一个单喇叭、封闭箱体的小箱子，从欣赏音乐的角度它基本上没有价值，因此也有“Horror tone”的“美誉”，之所以在专业混音工作中会用这类产品，是因为混音师们发现，在用高品质的主监听音箱上做到挺好的作品，放到民用低音质音箱上听，根本不是那么回事了，好不容易调好的声部比例不对劲了，很多声部（如贝斯、底鼓）可能几乎听不见了，所以后来，混音师为了照顾这部分听众，不得不在混音的时候做一些妥协，也就是在用主监听音箱做混音做得差不多之后，再把作品用各种廉价民用音箱（比如汽车上拆下来的音箱）放来听听，看需不需要做一些妥协和微调，让自己的作品在这类低质量民用设备上听起来也不至于损失太严重。
Auratone 5C这类设备就是用来模仿收音机音箱、电视自带音箱、汽车音箱等民用低质量音箱的声音特点的，当然如果你去国外专业音频设备网站看，这些音箱也被归在studio monitor类别下面，但读完上文你该知道它们根本不是用来欣赏音乐用的，也不是音乐制作中主要使用的监听音箱，只是在混音的某个环节作为辅助用途的特殊音箱。或许其实应该这样说，如果普通听众都有高质量的音箱听音乐，录混音师也就没必要非得用这类辅助参考音箱了。

然而很多时候监听音箱的名声却在为这些辅助音箱背黑锅，使得“监听音箱声音干、冷、直白、只是给专业人员用的，不适合老百姓用来听音乐”这种谬论更有影响力。这其中最具代表性和戏剧性的，或许就是大名鼎鼎的Yamaha NS10M的神奇历史，在国内它有一个更加朗朗上口的名字——“老白盆”。
Yamaha NS10M七十年代问世，可以说是老古董了，本来是一个民用音箱系列中的比较廉价的一款，技术指标上来看总体是比较差的，低频下潜差、量感少，中频1kHz-2kHz频段非常突出，超高频延展又不够，但时域响应很迅速，以上综合起来的主观听感就是单薄、干冷、硬、声音很“靠前”。于是它并不受消费者待见。然而到了八十年代，有录混音师偶尔发现由于它的这些缺陷，反而使得中频1kHz-2kHz附近的瑕疵用它听起来会格外明显，由于人声的主要能量也在这个频段，而且人声通常是流行歌里最受关注也是最重要的声部，那么NS10M反倒挺适合用来给人声“挑错”使用，一方面也可以模仿市面上类似特点的民用音箱来检查混音，看用不用做些妥协调整。有一种说法是，最早这样“变废为宝”使用NS10M的那位录混音师，之所以用NS10M是因为它是他身边能够找到的最难听的音箱……他觉得如果一首歌的中频调得用NS10M听都不那么难听了，放在其他音箱上听这个频段也不会有太大的问题。另外还有一个历史背景是，八十年代正是录音混音技术高速发展的时代，音乐的后期制作的份量越来越重，各类效果器和后期制作手段越来越复杂，录混音师对于一张专辑的影响力和重要性也越来越大，其中一些人也逐渐有了明星式的待遇，受到各个唱片公司和音乐人的邀请去各大录音棚“跑场干活”，这就需要随身带一些自己熟悉的设备，而那些主监听音箱由于极大极笨重，有些甚至是直接在录音棚建造的时候安装在墙面里的，所以是没法跟着录音师随身带走的，而相对小巧的NS10M则可以，方便作为辅助音箱用，而且NS10M有个醒目的外观——它的低频喇叭是白色的，在一堆黑漆漆的专业监听音箱堆里很容易“脱颖而出”，于是搞笑的一幕出现了：在很多录混音师的访谈和专业棚的照片里，录混音师微笑着坐在混音台前，后面的表桥上放着赫然两个抢眼的白色小喇叭，而真正的主要功臣，那些录混音师大部分时间真正在用的、镶在后面墙壁里的黑漆漆的巨大的主监听音箱则入不了画或者很不起眼……。一时间，廉价的“白盆”成了录音圈的“标配”，各大录音棚恨不得人手一对，没有这个你都不好意思给前来跑场干活的录混音师打招呼，呵呵（您来我这儿干活就不用自带白盆了，我们这儿就有）。而商人灵敏的嗅觉自然不会放过这个机会，雅马哈很快就把这个本来已经几乎被民用消费者市场抛弃的产品换了个马甲重新推向市场，就是NS10M studio，后来还陆续出过很多个NS10的版本，再后来更是借口制造白盆的原材料稀少，把它停产了，于是NS10在一波波的以讹传讹加上饥饿营销下，一度更是被吹得神乎其神，美其名曰“行业标准”，炒上了高价。而且不少音箱厂商也推出了模仿它声音特点的产品。

看了几句就点赞了，有的人总感觉自己那一套是对的

听音乐本来就是听美化，还原那是干活用的多

说得好，HiFi本来就是追求高保真我一直也在想这个问题：“都’声染‘了，还是原来的声音吗？”

写这文的有对也有不对。条形音箱的确出现得很早，但这篇文章得作者也就拿早期的条形音箱来类比了。就好像在拿CRT刷新率倒逼液晶一样。现在的条形音箱也就是回音壁尤其是一些高端产品，它的喇叭都是经过严密位置设计的，主要用来做声音单独的处理和反射用，只要你设定好符合反射位置的层高，墙壁位置等等，那么完全是可以实现环绕声的，相对于过去非要去安装天空声道和背后声道那复杂的背线是很大的进步，当然如果你住的是客厅5米往上的别墅，那么还是建议安装独立走线的多声道系统，因为反射力肯定达不到。这种东西就是为了小户型客厅或者卧室准备的。那种只有2.1声道声道的条形音箱才是虚拟环绕的，这个人家在产品里都标注过到底是用的虚拟环绕还是真实环绕。至于说音箱是还原还是美化，这个根本就是个伪命题。所有播放器材都会不同程度的美化或者劣化音源文件，关键是对耳朵的讨好程度而已，还原不还原耳朵说了根本不算，你只能去实验室用器材来测试，但那种出来的声音并不见得是你要的。既然是HIFI，那么前提就是拿来听，拿来享受的。

我的要求就是美化

尝到了甜头的雅马哈，后来又出了新白盆HS系列，这次一开始就声称是针对专业监听使用，声音保留了一些老白盆的特点，实际上依然是个非常不平衡、不准确、不还原的音箱，刻意突出中高频的某些频段，甚至有些刺耳，尤其是小尺寸的型号，低频下潜差，显得更加单薄、干冷。

同行啊兄弟，不过我是键盘手，基本看完了，我发表一下我的看法：
其实我们根本就不在乎什么“真实的声音”，这些年效果器越用越多越用越猛，各种乐器的形态都可以随意拿捏，节奏乐器变得比人声还重要，这些基本都是业界共识了，不过我想问的是：
那些hifi厂商，他们所做的一切，一切偏离忠诚还原的方式，真的都是只能“劣化”声音吗？
我也入行不久，自认还算新人，做了几首歌还是感觉资历尚浅，我身边的各位老师，也没有人敢说自己能混出一首绝对完美的乐曲，但是，各个hifi大厂，几十年历史，数百位工程师，我们懂的他们也应该都懂，难道他们做出来的产品真的就只能“劣化”音质，难道我们做的就真是完美的圣经，一个字都改不得？
这段时间我一直在思考这个问题，如果可以的话，希望你能解答一下，多谢啦！