[耳机] 对Hi-Fi的再思考：音箱耳机的本质是还原而不是“美化”[第5页]

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[耳机]对Hi-Fi的再思考：音箱耳机的本质是还原而不是“美化”[第5页]

作者:冥燚

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我帮甘肃白银的音乐人梁瑛制作的歌曲《醉》发布

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我们生活在一个相对和平的时代，世界多数地区处在可以说是历史上最发达、繁荣、先进、文明的阶段，但依然有些地方处于战乱、贫困、落后、暴政之中。我们一般觉得那些地方都在中东、非洲，离我们都很遥远，但有这么一个地方，是我们的邻国，边境和我们接壤。它地处欧亚大陆中心，长期以来因为地理历史缘故，就是四周各方势力明争暗斗的牺牲品。很多问题，比如世界上大国霸权的恃强凌弱，比如极端宗教主义、恐怖主义，比如土匪军阀的割据混战，比如D裁专Z的腐败统治，以及在这过程中间的人X的泯灭，道德的沦丧，人命的无足轻重，可以说，在AFH这块土地上表现得最为充分了。

千年堂（丹娶版）
熊委庄严古殿
画栋雕栏却难演
暗处深寒
塑像矗立台前
表情木然众圣咸
相顾无言
属木寸光鰂掸见涨
有恃无恐透墙角张望
支撑广煞的洞凉
何时成为祝崇滋痒的揾床
哥五升瓶催辅烂
万码其音风堵贞颜
皿升违尖积仇院
挺儿邹藓升零图碳
案牍已长霉斑
墨迹中义郑辞颜
依稀可辨
归择不断下潜
嘿緢朔属共起舞
心兆不轩
暗中封狂填饱丝馕
高声宣讲悼得人艺钢肠
先裂捐驱筑妙堂
可知如今沦为罔两的勒厂
哥五升瓶催辅烂
万码其音风堵贞言
皿升违尖积仇院
挺儿邹藓升零图碳
纵万变逃也难人姓的摊
空有钱倍桖累换智慧遗产
得意间哪管它红水掏天
可曾见永高悬足人头顶的件
商口用麻最隐蛮
竟已无立回天
商口用麻最隐蛮
并入高荒视而不见
素命咒贻骇牵黏
猩王伦回杯具重演

音箱耳机的本质是还原而不是“美化”（9）：音箱在现实使用中要考虑的一些其他方面
文：刘陆伟（音乐制作人、唱作人、录音混音师、吉他手、释魂乐队主创）
前面讲了音乐在制作的时候其实就已经完成了最大限度的美化，而且是以监听音箱为基准而做的，所以让重放设备通过笼统的所谓的声染是不可能做出什么有意义的“美化”的，所以这种“美化”是个伪概念，所以我在修改完善本系列文章的时候给它加上了引号。当然这只是先给大家理清楚一个总的基本原则，现实的情况要更加复杂。
音箱本身只是整个故事的第一部分，对最终听音效果还有重大影响的，还有房间的声学特性，音箱的摆放方式和位置，人的一些主观听觉特性现象，以及所谓的个人喜好等等，后面的章节我会一个个聊到。
几乎所有音箱在设计时都要考虑到终端用户的使用场景，以及现实中的声学环境的影响。比如一款目标是放在桌面上使用的音箱，它就要考虑桌面反射对声音的影响，很多厂家会在设计时就提供一些补偿的手段。
比如监听音箱背后几乎都有均衡调节功能，那个是用来补偿由于你的听音室的房间声学环境、音箱摆放方式位置而产生的声染问题。例如音箱被放置在角落、离墙太近、房间太小等等造成的低频驻波，低频能量堆积的问题，所以监听音箱会有一个低频搁架式均衡，来让你对音箱的低频做个衰减。这种EQ的调节范围比较宽，幅度却不会很大，它的目的是为了找回平衡，而不是为了打破平衡，专业监听音箱基本上也会告诉你这个均衡器的具体参数，比如影响的是哪个频点以下的部分，数值是多少dB等。当然这种手段只是个大概补偿而已，无法针对每个不同的房间声学情况作出精细、具体的调节，想要从本质解决还是要从房间的声学装修入手。
近些年也有一些高端专业监听音箱研发了新的功能，用户可以用配套的测量话筒和设备来自助测量房间声学问题，音箱内置的DSP据此来做出相应的均衡曲线补偿，以使得在最佳听音位置处听到的频响更平衡一些。
很多民用音箱也会提供均衡调节功能，但往往就是Treble、Middle、Bass三个钮，也不告诉你它们各自的频点、Q值、衰减提升的单位刻度等，其实就是延续它们“音箱是用来美化声音”的逻辑，让你用这几个钮来自助“美化”声音……。有些民用的功放甚至会给你一个多段图示均衡器（graphic eq），里面可能还有一堆预制参数，什么“古典”、“流行”、“重金属”……很多播放器上也提供类似功能，包括现在一些在线音乐平台app也提供一些所谓的“VIP音效”什么的，其实都是噱头大于实际用途。您得知道，均衡器的质量和价格有着天壤之别，专业音乐制作使用的均衡器，一台的价格都够一个音箱的价格了，而低质量均衡器的则可以便宜到白菜价，你能指望那些本身就没多贵还要留出巨大利润空间的民用设备所提供的均衡器的音质能好到哪里去吗？当然，加个低质量的均衡器，成本又低又能让声音有明显的改变，让普通消费者觉得“很值”，这可谓是个很好的商业卖点，不过这种改变真的有多大意义吗？真的能起到“美化”“修饰”的作用吗？您如果认真看过我之前的文章，相信已经很清楚答案了。
另外一个需要考虑的重要因素，就是听音乐时的音量。大家可能有这样的生活体验：某段音乐在较小音量听的时候觉得高中低频比较平衡，把音量开得很大之后，会感觉高频和低频比中频变多了，高频变得太炸，低频变得太轰，这其实是人耳的一种主观听觉特性，很多年前有学者专门针对这个现象做了研究，绘制出了著名的等响曲线。等响曲线揭示出：人类对于频率的敏感度是随着响度的变化而变化的。当一个声音的响度比较小的时候，人类对于其低频和高频的敏感度要比中频低得多，当把这个声音的响度逐渐提高，人类对于低中高频的敏感度才会逐渐接近平衡。响度大概在80分贝到85分贝左右时，人对频率的感知比较平衡，音量再增大的话，虽然这个曲线会更平直，但会更容易造成听力疲劳和听力损伤，所以业界对于混音时的响度标准建议值也差不多就是这个值。但普通听众的大部分听音乐的场景下，音量是达不到这么高的响度的，所以，如果一个音箱的尺寸和功率比较小，是为近距离听音、较小音量使用而设计的，把它的频响曲线做的“两头翘”一些，也就是常说的所谓“微笑曲线”，的确可能会更讨喜一些。
但很多民用音箱之所以这样做，恐怕并不是出于对等响曲线的了解，而只是单纯觉得多数人在对比两个音箱的时候，第一印象会更倾向于“两头翘”的，多数人乍一听会觉得那样的声音更刺激（或者更讨喜），但长期听这样的声染也更容易导致听觉疲劳，而且如果设计不当的话，也破坏了音乐本身该有的平衡，因为一个音乐低频的量该多大、高频的量该多大，是在录音混音母带处理时就权衡好了的。尤其如果是一个大尺寸大功率、默认应该在大空间里用大响度使用的音箱，也把频响曲线做得很“两头翘”的话，那用它来听大部分音乐，都是高频过于刺耳，低频过于臃肿的。
总之我觉得大家应该明白一个原则：类似于音箱功放上提供的均衡器之类的手段，其最终目的都应该是为了让最终到达听者耳朵的声音是尽量平衡的，是为了趋近平衡，而不是加剧失衡。

也是辛苦你打这么多字来给我泼冷水了，意义大不大也不是你说了算的。你们首先混淆了“听音乐”和“声音重放的质量”的概念，这是两码事，前者是审美，后者跟审美关系不大。其次，“一个优秀的监听设备，就是有很多人觉得干冷硬刺”，我在跟我实际接触过的案例里，基本上没有遇到过这种情况，我实际接触过的，不管是现实中还是网上听了我推荐的音箱的，没人觉得“干冷硬刺”，相反，都觉得更好。至于那些说“优秀的监听设备干冷硬刺”的，我不知道他们是出于什么背景和语境，以及目的，哦对了，现实中确实见过一个倒卖黑胶唱片唱机的人，他听了我推荐的音箱也没有说不好，只是嘴硬说更喜欢老唱机，这其实也和审美无关了，更多是面子。

绝大多数来问别人“买什么好”的人，其实根本就不是来寻找真正靠谱的、专业的建议的，只是想得到别人对“他她自己已经做好的选择”的肯定，而他她所谓的自主选择，往往只不过是商家的夸大吹嘘宣传和一堆身份背景知识水平都未知的网民以讹传讹的“观点”影响下的产物，一旦当他她选了其中自己愿意相信的，不管那个观点是不是真的靠谱、合理、专业，他她也会当成是“自己的”观点而坚持捍卫。所以在问完一圈人之后十有八九他她还是会买她他一开始就“选好”的那个东西。

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